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在抛开了对“一场一镜”的执念之后,沟口的长镜头才真正步入了化境。往往那些被标榜为特色的印记会成为限制导演发展的枷锁,当然我并非全盘否定“一场一镜”的伟大,相反,在一个场景内协调各要素的和谐统一是相当困难的一件事,稍有不慎便会掉入被摄影机反向控制的死路。所以适当的切分镜头是有必要的,但沟口的伟大之处在于他能够不着痕迹地打断镜头连续性,却依然在内容上保持高度的情感闭环。显然,沟口更倾向于以连贯的身体动作去呈现人物的情感状况——虽然镜头出现了断裂,但动作却是完整的,以至于我们可以忽视掉蒙太奇所蕴含的虚假暗示,从而确定一条时刻追踪人物动作的“向量”。这时我们可以把“卷轴画”式被动展开的人物群像缓缓合拢,并把调度的主动权交给人物,交给影像内部的属于人物的绝对运动,跟随这条“向量”不断迫近人物的真实处境

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笑中带泪,泪中泛着一种励志的味道。一辈子这么长,的确讲不完,昨天已是过去,我们只能用自己的双手,写好今天与明天的故事。