《皇上骑带木棒的早朝叫什么》剧情简介
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《皇上骑带木棒的早朝叫什么》相关评论
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克里斯蒂娜·杨达封后之作;炉火纯青收放自如的表演(眼神非常到位);这世间极权本无二致,“你们跟盖世太保没什么两样。”借古讽今,和多数同时代的道德焦虑电影类似,该片浓重的政治隐喻色彩不言而喻,由此看来成片后被禁七年直至波共倒台才重见天日也不足为奇;五十年代肃清运动背景下幽闭空间,审问折磨,微小空间内情感张力十足一次次冲突爆发,女主形象塑造的成功甚至一定程度上弱化了(但并未泯灭)其它角色的存在特征(反对土改的农妇,无意叛国的党员,不堪重负的米拉,动摇的少尉),坚信自己的清白无辜是支持托尼娅的源动力(也许原本还有她的婚姻);敏感和服从不总有回报,当托尼娅走出监狱时脸上带着难以掩饰的苍老疲倦,在狱中少尉说:“与历史潮流对抗者必死无疑。”究竟是谁违抗了潮流,这又何尝不是一种讽刺呢..(8.8/10)
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可看作是北野武其人及其所有作品亦正亦邪冷暖交织的风格特色的最佳代表。暴力和喜剧融合,有传统武士电影的形,皇上骑带木棒的早朝叫什么同时也是解构。在礼崩乐坏的时代,所谓武士的武士精神早已低入尘埃,“赢了我这个病人有什么尊严可言”。而北野武用一种救世主的姿态,不但让小镇重回歌舞升平(结尾舞台谢幕式的踢踏舞段落),也在摒弃传统武士形象的同时赋予了武士新的形象和精神。当然他的态度不是自大的或自恋的,以一个扑街动作收尾,自嘲尽显。