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弢弢

看来进入现代社会以来,每个文艺工作者都抑制不住进行现代性艺术实验的冲动。影片是由众多充满了隐喻色彩的意象符号建构起来的:白痴电车狂、换妻、水龙头大妈、住帐篷的饥饿父子、间歇性抽搐瘸腿男和脾气暴躁的抽烟女、编织塑料花的女孩儿、送酒的小伙子、出轨的妻子和阴郁的丈夫、善良的老头,等等。白痴电车狂对开电车的想象和“实践”,穷爸爸对山坡上的豪宅别墅以及对饕餮大餐的幻想,烂醉如泥的兄弟俩,被义父强暴的编花女孩儿,以及重油画一般的夕阳(应该是棚景搭建的吧),都能给人留下深刻的印象。这一切符号系统是否构成了战后日本国民精神面貌的整体性隐喻呢?PS:从《红胡子》到《电车狂》,天皇好像放弃了他所擅长的古典性的、传统的讲故事技艺,转而进行这种现代的、象征性的散文化叙事了。不知后面又会如何。

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故事讲述的是中年女性在上有老下有小的年纪中寻找自己心灵依靠的故事。看得出女主和母亲不算亲近,和父亲的亲近也没能得到父亲生命中最重要第三人的名额。究竟谁是我们最重要的人呢?是你爱的人?还是爱你的人?还是并没有你想象中那么在意你的家人?或许都是,正常阴脣的样子照片视频或许都不是,我们都不想变得如此无可奈何,我们靠着一些幸运存活。#北京电影节2022

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