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并不坏。陈可辛再次聪明地找到了擅长的文艺片路数。一个“亲爱的”,就暴露了整部电影的柔软调性。现实中,拐卖案件以黑暗恐怖为主,不说乞讨卖器官黑煤窑,多数就是封建余孽的重男轻女养儿防老。电影把打拐处理成一个法与情的冲突,极大满足了广大中国观众的心理承受力。唯一的恶人连脸都没有,还死了

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从《中国合伙人》到《亲爱的》,一个香港导演乐于去挖掘大陆的现实题材并启用大陆当红演员,你说他商业化也好,狡猾也好,至少单就每一部作品而言,完成度都相当高。这是否也在侧面揭示了大陆剧情片的青黄不接以及导演的普遍乏力呢?

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那非

在电影当中构造舞台美学(抑或反过来说)总让我想起《鲸鱼马戏团》 这种完全再造、表现性的、装潢性的艺术形式与纪录片纪实美学以及题材自身的历史重量之间构成了巨大张力 “革命不断吞噬着他的儿女。”