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8.6 阿克曼用一种几乎辩证法的方式让两种镜头彻底分离,在最后尝试进行拯救 固定镜头中阿克曼凝视着虚无,阿克曼不会和拍摄对象交集而进行拍摄着他们没有意义的行为,无意义的吃、无意义的喝咖啡,做着某种不正常的事情(人在餐厅却为了跳舞),而在车中的拍摄也被两边的车辆无视而过。这是一种绝望和等待戈多的虚无表现 横移镜头,其实打破了这是无对白电影的谎言。事实是有对白的,只不过是没有要求的对白。阿克曼不去尝试去介入这种对话是因为后冷战的力量彻底瓦解了传统的交流/文化,所以拒绝交流/介入其实是社会和历史的巨大断裂带。在横移中,行为与对白随意出现和消失,它们不在乎摄影机,只是被无所谓地记录着。横移拍摄公开场合,以分离肉体(成为横移)和灵魂(随意)的摄影态度削减场合存在的意义,其实是时间和空间的幽灵飘荡在空中

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这不是口号,而是责任。我正在养狗,对于爱狗人士而言,这无疑是部无敌催泪片,虽然还是看了预告片,但已足够让我动容。大陆应该不会公映,就等着网上出来再看吧,至少对于九把刀的这种行为和义举,欧美日韩免费观看是值得肯定和传颂的。

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较闷但不难熬。后三分之一绕着毛线球看完,突然仿佛和里面那个切面包的女人共通了什么,当下翻涌而上的心潮就像浓汤的表面突然升起并破了个泡。我是异乡的孤魂,乘着钢筋森林的呼吸游荡,我只活在宾客皆睡去的寂静夜晚,然后随着朝阳的升起而蒸发。因为朝阳照耀一切,唯独不照耀我。

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